В пятом «Б» — чудак, а в шестом «Б» — чучело

Повесть с одноименным названием в 1981 году написал детский писатель Владимир Карпович Железников, работавший в журнале «Мурзилка» и плодотворно сотрудничавший с кино. В 1974 году за сценарий к фильму «Чудак из пятого «Б» (режиссер Илья Фрэз) он был даже удостоен Государственной Премии СССР.

Повесть «Чучело» поднимала острую проблему жестокости среди детей: новенькая Лена Бессольцева становится в классе изгоем, потому что берет на себя чужую вину. Одноклассники объявляют ей бойкот и начинают травлю, заканчивающуюся тем, что Лена с дедушкой уезжают из города.

Книга пользовалась популярностью у подрастающего поколения, благодаря чему о ее существовании узнал режиссер Ролан Антонович Быков и сразу же взялся за написание сценария.

Приемный сын Быкова — Паша Санаев (в фильме исполнил роль Васильева). С большим интересом читал повесть «Чучело» в 1981 году.

Жена Быкова — Елена Санаева (в фильме исполнила роль классной руководительницы Маргариты Ивановны). Взяла книгу у сына и дала ее прочитать мужу.

Ролан Быков, актер, режиссер (в фильме также исполнил роль дирижера духового оркестра). По легенде, читал повесть всю ночь, а затем подбросил книгу в потолок, что означало: «Нравится!»

Ролан Антонович Быков снялся более чем в 100 фильмах, в качестве режиссера поставил 10 картин, среди которых — революционный для своего времени детский фильм «Айболит-66». Роль Айболита в нем исполнил Олег Ефремов, а сам Быков сыграл Бармалея. Для съемок Ролан Антонович придумал «вариоэкран» (позднее это изобретение даже было запатентовано): размер, расположение и формат изображения менялись в зависимости от сюжета. Эту инновацию режиссер хотел использовать и в «Чучеле», но затем отказался от этой идеи.

И Железников, и Быков затронули в своем произведении тему, которая в наши дни называется англоязычным термином «буллинг» (англ. bullying — травля, издевательство).

По данным ВОЗ, регулярному насилию в школах подвергаются 21 % девочек и 22 % мальчиков в возрасте 11 лет; 20 % девочек и 19 % мальчиков в возрасте 13 лет; 12 % девочек и 13 % мальчиков в возрасте 15 лет. Сами регулярно обижают других 20–24 % российских школьников и 10–14 % школьниц.

Современные технологии привнесли в «буллинг» его особую разновидность — «кибер-буллинг», при помощи которого жертва подвергается изощренным издевательствам с помощью интернета и соцсетей.

Жестокие игры

Жестокость взрослых по отношению друг к другу с давних времен ни для кого не являлась секретом. Наиболее недоверчивые пытались ставить эксперименты, чтобы исследовать ее природу и понять, могут ли хорошие люди превращаться в злодеев. Оказалось, могут.

Филип Зимбардо и Стэнли Милгрэм ходили в одну школу. Когда они выросли, то с разницей в 8 лет провели 2 опыта, вошедших в историю психологии.

Эксперимент Милгрэма (1963)

В эксперименте было трое участников — «учитель», «ученик» и исследователь, руководивший их действиями и выполнявший роль «руководителя». Если «ученик» отвечал на вопросы неправильно, то «учитель» по требованию «руководителя» должен был включить прибор, который бил «ученика» током (разряд был ненастоящий, но «учитель» не знал об этом).

26 испытуемых из 40, вместо того чтобы сжалиться над жертвой, продолжали увеличивать напряжение до тех пор, пока «руководитель» не отдавал распоряжение закончить эксперимент. Милгрэм сделал вывод, что нормальные взрослые люди могут зайти неизвестно как далеко, следуя указаниям авторитета.

Стэнфордский тюремный эксперимент (1971)

Эксперимент проводился не в настоящей тюрьме, а на базе факультета психологии Стэнфордского университета. Участники, которых разделили на две группы — «заключенные» и «надзиратели» — тоже должны были всего лишь исполнять свои роли. Однако садистские наклонности, которые проявил каждый третий «надзиратель», оказались вполне настоящими. Через 6 дней эксперимент пришлось прервать из-за сильного эмоционального расстройства, испытываемого многими «заключенными». Зимбардо пришел к выводу, что ситуация влияет на поведение человека больше, чем внутренние особенности личности.

«Повелитель мух»

Трудно сказать, читали ли создатели фильма «Чучело» роман Уильяма Голдинга «Повелитель мух». Вполне возможно, что читали, так как в СССР он был впервые опубликован в 1969 году в журнале «Вокруг света».

По сюжету романа группа школьников оказывается на необитаемом острове. Достаточно быстро ребята делятся на «охотников», убивающих для пропитания свиней, которые обитают на острове, и тех, кто считает своим долгом поддерживать большой костер на вершине горы, чтобы его смогли заметить корабли, проплывающие мимо.

Постепенно группа «охотников» становится все больше, они уходят в лес и приносят жертву «зверю», который якобы живет на острове. В качестве жертвы на кол насаживается свиная голова, облепленная мухами. Это и есть «повелитель мух». События накаляются. «Охотники» убивают двух мальчиков из противоположного лагеря. Оказавшиеся на острове моряки спасают мальчиков, а главный герой плачет «над прежней невинностью, над тем, как темна человеческая душа».

В фильме «Чучело» есть прямая отсылка к роману «Повелитель мух» — свиная голова, которую засовывают в окно к Лене Бессольцевой, пытаясь ее напугать. В книге Железникова голова тоже фигурировала, но она была медвежья.

И в том, и в другом случае свиная голова символизирует некое темное начало, «зверя», который находится внутри каждого человека, и взрослого, и ребенка.

Трагический накал

Несмотря на трагизм, который уже был заложен в повести, Быкову хотелось усилить накал страстей, приблизив его к пьесам Шекспира (трагедии Шекспира всегда заканчиваются смертью). В качестве наиболее вероятных жертв рассматривались две кандидатуры: сама Лена Бессольцева или же ее дедушка.

Сценарий «Чучела» Быков завершил 7 марта 1982 года, о чем сделал соответствующую запись в своем дневнике. Там же он отметил, что, несмотря на то, что фильм стал «проявляться и мучить», у него нет уверенности, что замысел пропустят. Уж очень это шло вразрез с тем, что тогда было принято снимать для детей.

Что такое детское кино?

Кинематограф для детей и юношества (как тогда называли этот жанр и киностудию имени Максима Горького, специализировавшуюся на производстве фильмов для юных зрителей) Ролан Быков называл «Кинематограф Надежды». Так называлась одна из его статей, такое же название он собирался дать и книге, которая так и не была написана. Еще одна ненаписанная книга должна была быть посвящена детству — «Феноменология детства».

По мнению Быкова, так называемое «детское кино» находилось в невыгодном положении по отношению к кино «взрослому», это касалось как проката (оно было убыточным и финансировалось неохотно), так и содержания этих фильмов. По мнению Быкова, знаменитой фразой «Для детей надо творить так же, как и для взрослых, только немножко лучше!» прикрывались, не понимая ее смысла, именно тогда, когда хотели снять какую-то ерунду.

Режиссер Ролан Быков во время съемок фильма. Фото: Игорь Гневашев Источник: Музей Кино

Как три минуса превратились в плюс

И тогда Ролан Антонович вспомнил про девочку с прибалтийской фамилией и именем Кристина. Орбакайте пробовалась на роль Лены в первой тысяче претенденток и была под номером 342. Однако Быков своей собственной рукой поставил напротив ее фамилии три минуса. По воспоминаниям самого режиссера, это «означало не просто «не то», а совершенно противоположное тому, что я ищу, «чтобы даже похожих не предлагали».

И все же после месяцев мучительных поисков Быков вспомнил про те самые минусы и понял, что они могут стать плюсом. Он решил: «Я неверно ищу героиню. Мне нужна наивная, добрая, с распахнутыми глазами. А наивность и доброта сегодня под ударом. Их надо отстаивать. Нужно мужество и сила характера».

У Кристины Орбакайте сила и мужество были. Правда, была еще и мама — Алла Пугачева. А Быков незадолго до этого снялся в фильме «Душа». Главную роль режиссер Александр Стефанович изначально планировал отдать Пугачевой, но когда их личные отношения дали трещину, место Аллы Борисовны в картине заняла ее конкурентка София Ротару. Ролан Антонович опасался, что этот эпизод может бросить тень на будущее сотрудничество со звездным семейством, но тем не менее бесстрашно заявил: «Маму я беру на себя!» Кристина была утверждена на роль в день своего 11-летия, 25 мая 1982 года.

Алла Пугачева действительно не вмешивалась в съемочный процесс, даже когда ее дочь сломала руку. Но вот стричься наголо запретила, потому что планировала вывести Кристину в свет на очередном «Голубом огоньке».

Старик — фигура не благостная…

Еще один важный герой фильма — дедушка Лены, Николай Николаевич Бессольцев. Несмотря на то, что в своих дневниках Быков описывает его достаточно безжалостно («Старик — фигура не благостная… Он вроде юродивого, он не ест, не пьет, он заказывает кашу манную, склизкую, на воде без масла. Его, может быть, даже согнуло. Он заговаривается, лишается слуха»), в то же время дедушка Бессольцев олицетворяет связь времен «между поколениями замечательной русской фамилии, несущей в себе духовную традицию нравственности, милосердия и мужества».

Роль Димы Сомова, который не смог противостоять коллективу, режиссер хотел отдать сыну Олега Янковского, Филиппу. В пятилетнем возрасте он уже снялся в фильме Андрея Тарковского «Зеркало».

Но сниматься в «Чучеле» Филиппу запретил папа, и Ролан Антонович серьезно обиделся на Олега Ивановича. В итоге роль Сомова исполнил Дима Егоров, сын актрисы Натальи Кустинской и космонавта Бориса Егорова. По воспоминаниям мамы Димы, «Ролан посмотрел и сказал: "Мне нужен этот мальчик. У него серьезное лицо и капризная губа!" И показал на Митю.

И я и муж были категорически против, чтобы Митя имел отношение к кино. Но в тот момент Борис был в Америке, а мне Ролан просто сказал: "Тебя вообще никто не спрашивает!»