Архитектурная фотография как инструмент творческой деятельности архитектора тема диссертации и автореферата по ВАК РФ 18.00.01, кандидат архитектуры Ислеева, Софья Якубовна

Оглавление диссертации кандидат архитектуры Ислеева, Софья Якубовна

ГЛАВА 1. ИСТОРИЧЕСКАЯ ПРЕЕМСТВЕННОСТЬ ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОЙ ПРЕЗЕНТАЦИИ АРХИТЕКТУРЫ И АРХИТЕКТУРНОЙ ФОТОГРАФИИ.

1.1 Цели и назначение архитектурной презентации.

1.2 Представление архитектурного проекта в эпоху древних рабовладельческих государств. Египет, Греция, Рим

3,5 тыс. лет до н.э. - III в. н.э.).

1.3 Проектная документация в строительной практике Византии, Эпохи Средневековья и Готики (IV-XIV вв.).

1.4 Эпоха Возрождения (XV-XVI вв.).

1.5 Просвещение и Романтизм. (Барокко, Классицизм, Ретроспективизм и Эклектика) (XV-XVIII вв.).

1.6 Изобретение фотографии в XIX в. и начальная изобразительная практика архитектурной фотографии.

ВЫВОДЫ ПО 1-Й ГЛАВЕ.

ГЛАВА 2. АРХИТЕКТУРНЫЙ ОБЪЕКТ В ФОТОГРАФИИ ВИЗУАЛЬНОЙ

КУЛЬТУРЕ XX ВЕКА.

2.1 Городская среда как объект архитектурной фотографии начала XX в.

2.2. Фотография как часть авангардных течений в искусстве и архитектуре

2.2.1 Производственное движение и фотография. 2.2.2 Фотография в Баухаузе и особенности архитектурной фотографии 1920-х гг. в Западной Европе.

2.3 Популяризация идеологических интенций 1930-х гг. через фотографию архитектуры.

2.4 Интернациональный стиль и фотография (1940-е гг.).

2.4.1 Роль архитектурной фотографии в распространении идей модернизма

2.4.2 Творческие альянсы: архитектор - фотограф.

2.4.3 Архитектурная среда как канонический объект фотографии. Профессиональные агентства, архитектурные фотографы.

2.5 Концептуализация жанра архитектурной фотографии и освоение новых методов работы (1950-1960-е гг.).

2.6 Роль архитектурной фотографии в переоценке архитектурного наследия (1960 - 1970 гг.).

2.7 Формирование нового взгляда на архитектуру и новый тип архитектурного фотографа (1980-1990 гг.).

ВЫВОДЫ ПО 2-Й ГЛАВЕ.

ГЛАВА 3. МНОГООБРАЗИЕ МЕТОДОВ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ АРХИТЕКТУРНОЙ ФОТОГРАФИИ

В АРХИТЕКТУРНОЙ ПРАКТИКЕ XX ВЕКА.

3.1 Архитектурная фотография как средство коммуникации между проектировщиком и потребителем.

3.1.1 Коммуникационная деятельность.

3.1.2 Особенности восприятия трехмерного пространства на плоскости.

3.1.3 Закономерности и особенности архитектурного пиара (PR).

3.2 Архитектурная фотография в качестве инструментального арсенала архитектора.

3.2.1 Образовательная функция архитектурной фотографии.

3.2.2 Аэрофотосъемка и фотограмметрия.

3.2.3 Создание первичного изображения (эскиз с использованием фотографии). Фотография как контекст проектирования.

3.2.4 Проектирование и сопровождение проектного процесса с использованием фотографии. Фиксация процесса строительства.

3.2.5 Создание визуальной презентации архитектурного проекта и фотопрезентации.

3.3 Фотография в архитектуре как область проектного эксперимента.

3.3.1 Интерпретация архитектурного материала архитекторами.

Новая философия осмысления архитектуры через фотографию.

3.3.2 Виртуальная реальность как альтернатива архитектурной фотографии.

3.4 Фотография зданий в архитектурной науке.

3.4.1 Архивация и фактологическая документация архитектуры.

3.4.2 Анализ архитектуры с помощью фотографии.

3.5 Новые методы использования архитектурной фотографии в архитектурной практике XXI в.

ВЫВОДЫ ПО 3-Й ГЛАВЕ.

Рекомендованный список диссертаций по специальности «Теория и история архитектуры, реставрация и реконструкция историко-архитектурного наследия», 18.00.01 шифр ВАК

Введение диссертации (часть автореферата) на тему «Архитектурная фотография как инструмент творческой деятельности архитектора»

Рассматривая архитектурную деятельность как совокупность усилий не только архитекторов, но и специалистов различных специальностей, а продукт этой деятельности как часть окружающей среды, влияющей на формирование социума, нельзя не отметить особенную важность коммуникации, сопровождающей не только процесс проектирования, но и позволяющей быстрее интегрировать здание в существующую среду городов. Для архитектурной профессии аспект коммуникация обусловлен специализированным языком, позволяющим «объяснять» здание задолго до его реализации - архитектурной презентацией. Этот визуальный язык, формируясь и развиваясь параллельно с развитием архитектуры, занимает значительное место в современной архитектурной практике. Презентация архитектурного проекта воспринимается как органическая его часть, а презентационной деятельности уделяется особое внимание как в международных архитектурных бюро, так и в скромных проектных мастерских, так как общение с заказчиком, властными структурами и смежными организациями неизбежно требует некоторой адаптации архитектурной документации.

Среди многообразия средств презентации, которыми располагает архитектор, особенное место занимает архитектурное изображение, как самый доступный и практически универсальный визуальный язык, демонстрирующий достоинства здания. Архитектурное изображение сопровождает весь процесс проектирования от первоначальной идеи до финальной публикации в архитектурном журнале, изменяясь и эволюционируя от наброска - к эскизу, перспективной картинке, CAD - визуализации и к фотографии законченного объекта. Подобная эволюция архитектурной идеи до ее материализации через изображение сама достойна пристального внимания и может многое рассказать о судьбе проекта, но ее финальный компонент - архитектурная фотография - является настолько эффективным средством коммуникации и продвижения архитектуры и так широко распространен в современной визуальной культуре, что именно архитектурная фотография стала предметом данного исследования.

Вопрос - насколько архитектурная деятельность может зависеть от фото -изображения не покажется слишком наивным, если привести некоторые факты. Исследователь истории архитектурного изображения Р. Эванс считает, что «архитектура начинается и заканчивается на изображении.». И речь идёт не только об эскизировании, выражающем первоначальное намерение архитектора, но о фотографиях в книгах, журналах и сайтах, по которым студенты начинают учиться профессии. Архитектура статична, и это качество затрудняет возможность на практике оценить ее истинные качества, поэтому мы вынуждены полагаться на объективность фотографии. Однако при более пристальном рассмотрении может оказаться, что эта объективность зачастую зависит от слишком субъективных факторов. Архитектурная фотография представляет здание таким, каким зритель (потенциальный потребитель) «должен» увидеть его по замыслу архитектора или фотографа, и возможно не совсем так, как оно выглядит в реальности. Это намеренное искажение является частью стратегии фото -презентации и сообщает о невольной зависимости архитектурного объекта от фотографии на уровне представлений и впечатлений.

История архитектуры знает немало примеров, когда фотография архитектуры не просто способствовала популярности отдельного здания, но помогала становлению крупных международных тенденций в архитектурной практике, и одним из таких примеров является эпоха модернизма, тщательно задокументированная и поручившая' международную известность посредством выставок, журналов и другой визуальной пропаганды, основную долю которой составляла архитектурная фотография. Глядя на фотографии шедевров модернизма, мы невольно приписываем им качества, представленные фотографией: пластика формы или игра светотени завораживают и впечатляют, но чтобы увидеть эти фрагменты в реальности придется приложить немало усилий, ведь фотограф использует в своей практике не только реальные архитектурные качества объекта, но усложняет или интерпретирует их посредством композиции, особенностей освещения и кадрирования.

Отдельного рассмотрения заслуживает коммуникационная функция архитектурной фотографии, позволяющая налаживать или облегчать общение как внутри архитектурной профессии, так и за ее пределами - при работе с рядовым потребителем. Описанные выше качества архитектурной фотографии, такие как: самоочевидность, универсальность передачи информации и однозначность, позволяют сделать здание более привлекательным на рынке, продвигая, таким образом, архитектурную идею автора и становясь мощным рычагом экономического процветания архитектурного бюро. На базе архитектурной фотографии строится большинство пиар-стратегий международных архитектурных компаний и большинство зданий приобретает популярность благодаря «красивой фотографии». И все же абстрактные качества, заложенные архитектором в объект, тоже легче всего показать через фотографию: материал, форму, фактуру, деталь или пространство можно показать, сконцентрировав внимание на необходимом, работая с композицией изображения и исключая из него все лишнее. Другие области архитектурной практики, такие как анализ и исследование, эскизирование и эксперимент, строительство и архивация, также используют в своем арсенале архитектурную фотографию, формы которой видоизменяются от случайного набора до подробной документации, от интерпретации до фото-фиксации и позволяют не только придать новое качество архитектурному процессу, но и включить архитектурную практику в новое для нее поле визуальной культуры. В отдельные моменты своей эволюции архитектурная фотография, глубоко интегрированная в архитектурную практику, оказывается погруженной также и в смежные области, например, изобразительное искусство. Иллюстрацией к этому является участие архитектурных фотографов в выставках современного искусства и, напротив, интерес художественной общественности к архитектурной фотографии, фотографии городов и аэрофотографии.

Можно заключить, что участие фотографии в формировании представлений об архитектуре у архитекторов и у широкой общественности представляется важным и актуальным аспектом современной архитектурной науки и практики. В результате исследования эволюции архитектурной фотографии, изменения ее функций, взаимодействия и взаимовлияния с архитектурой, а также разнообразия методов использования фотографии в архитектурной практике XX века предлагается теоретическая концепция рассмотрения архитектурной фотографии как творческого инструмента архитектора:

1) инструмент коммуникации: а) внутри - профессиональная комму-HUKaijim; б) коммуникация между проектировщиком и потребите чем;

2) проектный инструментарий: а) обучение; б) сопровождение процесса проектирования; в) исследование и анализ; г) архивация;

3) архитектурный эксперимент: а) переоценка и интерпретация реальности; б) создание нового визуального языка.

Архитектурная практика неразрывно связана с репрезентативной оболочкой, большая часть которой представлена архитектурной фотографией. Тем не менее, современная- архитектурная фотография представляет собой не пассивное отображение архитектурной среды, но является инструментом, способным трансформировать и развивать формальные и визуальные качества архитектуры на изображении и, следовательно, является активным участником для формирования новых представлений об архитектурных объектах.

Постановка проблемы исследования. Окружающая городская среда оказывает сильное влияние на формирование современного общества. Истоки этой тенденции берут свое начало в истории городов. Но на протяжении XX века изменения в облике города были столь значительны, что адаптация к этим изменениям происходила постфактум. С изобретением фотографии и развитием масс-медиа появляется еще один визуальный слой, облегчающий, обостряющий или предвосхищающий процесс интеграции человека в архитектурную среду. На протяжении более чем 150 лет фотоизображение архитектурных объектов является транслятором пространственных качеств архитектуры в плоскостное изображение настолько успешно, что непосредственно с ней ассоциируется. Разнообразие методов, подходов и практик визуализации архитектуры в фотографии, а также результатов этого воздействия является предметом пристального внимания автора данной работы.

Цель исследования - определить значение архитектурной фотографии в архитектурной практике как части презентационного и проектного инструментария, а также показать взаимодействие архитектурной практики и архитектурной фотографии на протяжении их совместного сосуществования.

Задачи исследования заключаются в следующем:

- сформировать понятие презентационной архитектурной деятельности как части архитектурной практики. Обозначить роль фотографии в ряду презентационных средств архитектурной практики;

- сформулировать типологию архитектурной фотографии, определить особенности и назначения этих типов. Указать на отличия архитектурной фотографии в области визуальных искусств, ее отличие в аспектах фотоискусства вообще;

- систематизировать факторы, влияющие на формирование инструментария проектной деятельности в период возникновения фотографии и ее использования;

- обозначить место архитектурной фотографии в творческом и практическом инструментарии архитектора на примере сотрудничества великих мастеров архитектуры с мастерами фотографии;

- определить значение архитектурной фотографии в развитии современной архитектуры.

Объект исследования: способы взаимодействия проектной культуры и архитектурной фотографии на протяжении их совместного сосуществования.

Предмет исследования: визуализация архитектуры. Изображения архитектурных объектов, а также интерьеров и архитектурных моделей, сделанных посредством техники с целью фиксации, исследования, сохранения и популяризации объектов архитектуры, дизайна и т.д.

Методика исследования. В исследовании применяется комплексная методика, включающая анализ, обобщение и систематизацию теоретических и практических работ по данной теме, архивных документов и натурных исследований. История развития фотоискусства рассматривается параллельно с развитием истории архитектуры и общества с целью проследить периоды совпадений и расхождений в эстетических приоритетах и зоны перекрестного влияния этих областей.

Теоретическая база исследования опирается на труды исследователей истории архитектуры, методов создания изображений и технологий получения изображений, современные исследования в области синтеза архитектуры, искусств и технологий.

В работе автор опирался на труды зарубежных и отечественных ученых -Л.Б. Альберти, Ж. Бертран, Витрувий, Виньола, Э.Э. Виоле ле Дюк, П. Вуд, В. Глазычев, А. Гельфонд, И. Добрицина, А. Иконников, Э. Мендельсон, А. Палладио, Ю. Ревзина, Г. Ревзин, А. Раппапорт, Б. Чуми. Роль русского архитектурного фото-авангарда исследовали такие авторы как С. Хан-Магомедов, А. Лаврентьев, А. Фоменко, Е. Петрова, Е.Ковтун, Э.В. Данилова, Д. Сарабьянов, В. Левашов, П. Мансуров. Вопросы восприятия изображения исследовали Р. Арнхейм, Р. Грегори, Б. Раушенбах. Взаимодействие фотографии и массовой культуры рассматривались в трудах таких философов и критиков искусства как В. Беньямин, Р. Барт, Ш. Бодлер, С. Жижек, Вопросы технологии фотоизображения изучались в трудах Т. Дэйли, М. Харриса, Л. Фроста. Современные проблемы архитектурной презентации рассматривали Р. Эванс, Л. Фаррели, С. Хайк, Л. Илониеми. Теоретическое обоснование современных тенденций архитектурной фотографии совершили С. Рольф, И. Балтцер, С. Яте, Ш. Коттон.

Границы исследования определены возможностями использования архитектурной фотографии в архитектурной практике на уровне проектирования, исследования, архивации и презентации. Тем не менее, в основном затрагиваются область центральной Европы, России и США, а также некоторых стран Азии и Южной Америки. То есть все те страны в мире, представители которых внесли активный вклад в развитие мировой архитектуры. Временные границы сконцентрированы на периоде второй половины XIX, всего XX и начала XXI вв., т.е. временном отрезке, в течение которого фотография прочно утвердилась в качестве сегмента визуальной культуры общества. Также затрагивается более древний период истории архитектуры в разделе, посвященном формированию техник презентации архитектурных проектов.

Гипотеза исследования заключается в том, что архитектурная практика неразрывно связана с репрезентативной оболочкой, большая часть которой представлена архитектурной фотографией. Тем не менее, современная архитектурная фотография представляет собой не пассивное отображение архитектурной среды, но является инструментом, способным трансформировать и развивать формальные и визуальные качества архитектуры на изображении и, следовательно, является мощным рычагом для формирования новых представлений об архитектурных объектах у потребителя.

Научная новизна работы заключается в комплексном рассмотрении архитектурной фотографии как цельного, эволюционно подвижного явления в архитектуре, культуре и искусстве XIX-XX вв., преемника описательной изобразительной традиции архитектурной презентации, а также предвестника компьютерного изображения рубежа XX-XXI вв.

Для теории используется понятие архитектурной фотографии как коммуникатора и интегратора практической деятельности архитектора в социальный контекст. Формируется теоретическая модель развития архитектурной фотографии в контексте архитектурной практики, с одной стороны, и изобразительного искусства с другой.

На защиту выносятся результаты исследования, позволяющие отнести архитектурную фотографию к разряду инструментария архитектурной науки и практики:

1. Закономерности возникновения и развития архитектурной презентации как подвида практической деятельности архитектора, требующей специальных навыков и образования, необходимого для коммуникации между проектировщиком и потребителем.

2. Роль архитектурной фотографии как преемницы перспективного изображения в презентации архитектуры, заменившей его в современной архитектурно - строительной практике.

3. Способность архитектурной фотографии к формированию и утверждению крупных международных тенденций в архитектуре и дизайне XX в., ставшей основным инструментом архитектурных СМИ.

4. Функции архитектурной фотографии как маркетингового инструмента современной архитектуры и интегратора архитектуры в визуальную культуру на рубеже XX - XXI вв.

Практическое значение работы заключается в формировании методов анализа фотографии архитектуры, систематизации приемов использовании архитектурной фотографии как инструмента творческой деятельности архитектора, а также новых способов репрезентации архитектурной среды.

Внедрение и апробация результатов работы. Основные гипотезы и положения опубликованы в 8 статьях в местной (и международной) печати (из них 1 - в издании, рекомендованном ВАК). Разработан и внедрен курс лекций по дисциплине «Основы архитектурной презентации» для студентов 5 курса специальности «Архитектура» в СГАСУ (введен в 2005 г). Разработаны рабочие программы по дисциплинам: «Основы архитектурной презентации» (для 5 курса специальности «Архитектура»), «Архитектурная фотография» (Магистр специальности «Архитектура» 1 года обучения,(введен в 2008 г.), «Фотографика» (для 2 курса специальности «Дизайн архитектурной среды», введен в 2002 г.). В рамках работы «Творческой лаборатории» Самарского государственного аэрокосмического университета прочитана лекция «Фотография XX века: границы жанра», а также проведены презентации фотографий серии «Путешествие в одной точке» (фотографии архитектуры Самары, выполненные под руководством автора студентами СГАСУ, 2009 г). Прочитана лекция «Фотография 20 века. Лицо авангарда» на курсах повышения квалификации, организованных для преподавателей изобразительного искусства (2008 г.). Участие в создании фотографического материала для книги «Наследие под угрозой» (ред. В.Э. Стадникова, Самара, АГНИ, 2009 г.). Редакторская деятельность и подготовка публикаций журналов Института архитектуры и дизайна СГАСУ «И3дание» (7 номеров 2004-2009 гг.), в том числе сформированные автором публикации из фотоматериалов студентов: «Путешествие в одной точке» (2009 г.), «Субъективное мнение» (2009 г.). Участие в круглом столе «Искусство, наука и техника: грани взаимодействия» и в организации фотовыставки студентов СГАСУ в рамках межвузовского фестиваля «Созвездие» (организатор — Самарский государственный аэрокосмический университет СГАУ).

Объем и структура исследования. Диссертация состоит из одного тома основного текста, в том числе введения, трех глав, выводов по главам, основных выводов, библиографического списка (129 наименований). Второй том включает 59 графоаналитических таблиц и приложения.