1 Летопись современного Российского Гитаризма или Страницы истории гитарного исполнительства в СССР и России (аннотация к звуковой методической

2. Программа Свердловской государственнойтелерадиокомпании (СГТРК) «Музыка вокругнас». Литературно-музыкальная радиопередача изцикла «Мой остров - гитара»: Гавайская гитара.Звучат ретро-записи с патефонных пластинок.

23 января 1994г 24

3. Программа СГТРК «Музыка вокруг нас».Радиопередача первая о Гитарном фестивале вЕкатеринбурге (6-7-8 апреля 1994) - обзорная.

Радиопередача вторая о гитарно-симфони­ческом фестивале в Екатеринбурге (6-7-8 апреля 1994),обзорная. 22 мая 1994г 44

Радиопередача третья о гитарно-симфони-ческом фестивале в Екатеринбурге (6-7-8 апреля 1994).Звучит весь Концерт для 4-х гитар, "Андалузский",

Х.Родриго. 19 июня 1994г 52

Программа СГТРК «Музыка вокруг нас». Радио­передача из цикла «Мой остров - гитара»: ИграетЕ.Финкельштейн, г.Москва. 8 января 1995г. 57

Программа СГТРК «Музыка вокруг нас».Радиопередача из цикла "Мой остров - гитара".Концерт камерной гитарной музыки: ИграетМ.Радюкевич. Санкт-Петербург, и екатеринбургскиемузыканты. 23 апреля 199бг 64

Программа СГТРК «Музыка вокруг нас». Радио­передача из цикла «Мой остров - гитара»: Играетсемейный квартет гитаристов Хоревых, Санкт-Петербург.

11 февраля 1996г. 76

9. Программа СГТРК «Музыка вокруг нас».Радиопередача из цикла «Мой остров - гитара».Играет И.Синев, гавайская гитара, г.Минск. Передача

первая. ТО марта 1996г. 83

10. Программа СГТРК «Музыка вокруг нас».Радиопередача из цикла «Мой остров - гитара:Играет И.Синев, гавайская гитара, г.Минск. Передача

вторая. 7 апреля 1996г. 94

11. Программа СГТРК "Музыка вокруг нас".Радиопередача из цикла «Мой остров - гитара»: А.Зимаков,г.Томск, играет русскую гитарную классику'.

21 июля 1996г 105

12.Программа СГТРК «Музыка вокруг нас».Радиопередача из цикла «Мой остров - гитара»: А.Зимаковиграет всю сюиту М-Торробы «Ворота Мадрида»,в 7 частях. 18 августа 1996г. 119

13.Программа СГТРК «Музыка вокруг нас».Радиопередача из цикла «Мой остров -гитара»: «Гитара,воспетая в стихах, песнях и романсах». Читает В.И.Попов.Поют: П.Лещенко, А.Баянова, Н.Бравин, С.Образцов,С.Хмара. 22 сентября 1996г : 130

14.Программа СГТРК «Музыка вокруг нас».Радиопередача из цикла «Мой остров - гитара»:А.Зимаков играет сюиту М-Торробы «ЗамкиИспании», в 13 частях 149

15. Приложение II . 166

История российского гитаризма насчитывает около 200 лет и ведет свое летосчисление от Андрея Осиповича Сихры (1773-1850) и Михаила Тимофеевича Высотского (1791-1837), современников А.С.Пушкина (1799-1837). А первая в России напечатанная на рус­ском языке Школа для гитары принадлежала перу Игнатия де Гельда, объявление о продаже коей было опубликовано в газете «Московские Ведомости», № 100, за 15 декабря 1798 года. (Вот, кстати, повод: торжественно отметить 200-летие русского гитаризма!)

Спустя 10 лет после того события, появилось первое издание Школы для семиструнной гитары Дмитрия Федоровича Кушенова-Дмитревского (1782-1835). Так российские гитаристы-исполнители и издатели начали «писать» своим творчеством историю русского гита­ризма. А уж после - самого различного качества! - Школы, пособия, самоучители игры на гитаре сыпались как из рога изобилия. Позднее, со второй половины и в конце XIX века, и в ХХ-м столетии стали появляться книжки, исследования, очерки, статьи по истории гитары в России.

Среди их авторов были: Николай Макаров, Михаил Стахович, Александр Фаминцын, Валериан Русанов, Александр Мартинсен, Петр Агафошин, Михаил Иванов, Борис Вольман. С большей или меньшей долей достоверности, научной объективности, добросовес­тности и выверенности этих сочинений.

Сильно забегая вперед, скажем, что определенным итоговым этапом в письменной истории русского гитаризма стало издание Михаилом Яблоковым огромного - в тысячу страниц! - справочника-словаря «Классическая гитара в России и СССР» (Тюмень-Екатерин­бург, 1992), где представлена история гитары в России за все 200 лет ее существования и развития. Желающих более подробно ознако­миться со всеми вышеназванными авторами отсылаю к этому энциклопедическому изданию. Кстати, в этой гитарной энциклопедии, наверное, сотня страниц принадлежит автору этих строк.

В начале XX века в Москве стал выходить ежемесячный специ­альный, точнее, специализированный русский музыкальный журнал «ГИТАРИСТЫ (1904-1905) - издатель В.А.Русанов; с 1906 года, в силу материальных обстоятельств, его стали издавать в Тюмени -издатель А.М.Афромеев (1868-1920). Там с 1907 г. он стал называться «МУЗЫ­КА ГИТАРИСТА», потом был переименован в журнал «АККОРДЪ» (1911), и под этим названием А.М.Афромеев издавал его, с некоторы-ми перерывами, примерно до середины 1918 года. Так называемая Великая Октябрьская революция прервала жизнь этого специализи­рованного гитарного издания, оказавшегося, вероятно, сильно вред­ным, подрывным для коммунистического режима.

Были и более поздние одиночные попытки возродить гитарный периодический журнал в нашей стране. Попытки, не увенчавшиеся успехом. В 1921-1924 годы, в Москве. В.П.Машкевич издавал журнал «ГИТАРА И ГИТАРИСТЫ». В 1925-м тот же Машкевич совместно с М. П. Папченко печатали этот журнал под тем же названием в г. Грозном. В 1957 году, в Орджоникидзе энтузиаст гитары В.М.Мусатов сумел выпустить № 1 «БЮЛЛЕТЕНЯ» (гитарного), который оказался и последним. А № 2 остался только в машинописном виде -он есть у автора этих строк.

Вопреки сильнейшему противодействию государственных струк­тур, попытки энтузиастов гитарной периодики, несмотря на неудачи, не прекращаются до сих пор.

В 1991 году в Москве появились сразу два издания (не было ни гроша, да вдруг - алтын!), претендующих на звание переодических:

а) «Музыкальный журнал «Мир гитары», № 1, (редактор ИринаВельская);

б) «Российский гитарный альманах» (редакторы Владимир - Устинов и Анатолий Ольшанский).

В 1993 неожиданно (пути Господни неисповедимы!) - еще один новорожденный - «Музыкально-литературный журнал «Гитаристь», № 1 (редактор Валерий Волков). Наконец, в 1994-м читатели увидели «Мир гитары», № 2; а в конце 1995-го - «ГИТАРИСТЬ», № 2, которых уже и ждать перестали. Так что, может, кто-то из них и встанет прочнона ноги в наше очень даже непростое время всевозможных перестроек в обществе.

Думаю, о значении такого ПЕРИОДИЧЕСКОГО СПЕЦИАЛИ­ЗИРОВАННОГО издания в стране говорить много нет необходимос­ ти.В нем отражаются интересы гитаристов - профессионалов и любителей и широкого читателя. А самое главное, в таком журнале летопись, хроника - победы и беды! - СОВРЕМЕННОЙ жизни гитары в стране.

Добавим здесь, что если подобное для нашей страны является собы-тием.то за рубежом периодические гитарные журналы регулярно издаются многие десятилетия: в Австрии, Англии, Испании, Финляндии, Франции, Японии; в Аргентине, Бразилии, Мексике и других странах Латинской Америки. А в Германии, Америке. Италии -выходит даже не по одному гитарному журналу!

Для Страны Советов (СССР), где - деяниями коммунистических идеологов - многое и в научной мысли, и в технике, и в искусстве подвергалось гонениям, характерно отставание во многих этих сферах на десятилетия от технически развитых стран.

Смешно слышать сегодня, что вершителями коммунистической идеологии, в чьих руках на много десятилетий оказалось управление страной, аккордеон и гитара стали считаться в 1920-е годы инструмен­тами космополитическими, потому как не были они, видите ли, классово-пролетарскими, не пролетариями созданы. (Заметим в скоб­ках , самыми подходящими для пролетариев те же идеологи и руководители считали гармошку да балалайку, судьбой которых озаботился в свое время сам нарком народного просвещения Луначарский). Гитара, аккордеон в СССР (даже в послевоенное время и в 1950-е годы) подвергались нещадным гонениям: были закрыты эти классы в музыкальных училищах (по-тогдашнему - музыкальных техникумах), не обучали на них в консерваториях и музыкальных вузах. Не было практически никакой печатной информации о жизни этих инстру­ментов за рубежами нашей страны.

В итоге русская гитарная школа, русское гитарное исполнитель­ство были отброшены назад, и даже сейчас, на исходе XX столетия, в целом, плетутся в хвосте у так называемых развитых стран. Отдель­ные единичные достижения наших гитаристов на международных конкурсах еще больше подчеркивают убогую общую картину гитар­ного образования, гитарной культуры в сегодняшней России.

. Историю своего инструмента - рояля, скрипки, баяна, гитары и прочих - «пишут», в первую очередь, сами исполнители, раз за разом выхода на различные сцены с разными своими программами. А газетно-журнально-книжные публикации о них (если они все-таки появляются иногда спустя много лет после смерти артиста!) = вторичны. Увы, творчество артиста - сиюминутно: кончился концерт, спектакль, разошлась публика, и событие, не будучи так или иначе зафиксированным) на бумаге, магнитофонной или видеоленте), уй­дет из памяти людской. Как бы ни были сильны первоначальные впечатления. И умные деятели культуры всех времен и народов хорошо это понимали и старались как-то описать труд артиста на сцене, понять, оценить его создание. Короче: артистам необходимо нужны свои «писатели» - театроведы, музыковеды, театральные и музыкальные критики, естественно, при взаимной, обоюдной уважи­тельности. Тогда не уйдет в небытие труд исполнителей, и сладкий и каторжный одновременно.Ну, а теперь снова вернемся к гитарному исполнительству.

По мере развития мирового научно-технического процесса, он, вполне естественно, проникал и в сферу гитаризма.

В конце XIX века была изобретена граммофонная пластинка на 78 оборотов в минуту, и уже в начале XX столетия появились первые в мире грампластинки с записями игры на гитаре. Так, увековечил свою игру парагвайский гитарист-виртуоз и композитор Агустин Барриос-Мангоре (1885-1944). А за ним - испанец Андрес Сеговия (1893-1987).

В 1940-е годы изобретена долгоиграющая пластинка на 33 об/ мин., затем - стереофоническая. Вслед за этим на Западе появляются и быстро входят в жизнь бытовые магнитофоны, а с ними и магнито­фонные записи. Бурно внедряется телевидение. Техническая мысль движется дальше: сконструирован компактный магнитофон и ком­пакт-кассета. За ними - новый гигантский шаг вперед! -видеомагнитофоны, лазерные компакт- и видеодиски. Все это, конечно же, активно внедряется на Западе и Востоке от нашей страны в массовое производство музыкальных записей. В том числе и гитарной музыки, фиксируя игру выдающихся гитаристов разных стран.

Все то же самое - с опозданиями на десятилетия!! - медленно и помалу входило и в быт советского человека-труженика: грамплас­тинки, телевизоры, магнитофоны, видеотехника. Несмотря на же­лезный идеологический и КГБ-шный занавес, различная информа­ция с Востока и Запада все равно проникала к нам. В том числе и о гитарном исполнительстве.

Начали приезжать из-за рубежа гитаристы (и другие музыканты) на гастроли в СССР. Стали у нас появляться изданные за рубежом ноты, пластинки, теперь вот - компакт-диски, видеозаписи.

. В любом деле энтузиасты были во все времена. И русский гитаризм, к счастью, не обделен ими. Всегда находились люди, желавшие поделиться с другими своими знаниями, своими приобретениями. Они и организовывали в нашей стране различные самодеятельные и полусамодеятельные гитарные журналы; в разных городах - фестивали гитарного искусства, телевизионные и радиопередачи, концерты.

И вот, уже совсем близко к нашему времени, заполняя вакуум знаний, в конце 1960-х - начале 70-х годов по Всесоюзному радио регулярно зазвучали передачи цикла «Из истории гитары». Более тридцати получасовых передач, автором которых был москвич Игорь Людмилин (Поликарпов), рассказывали об известных гитаристах-исполнителях, об отдельных сочинениях для этого инструмента, о многотрудной истории развития гитары. В них прозвучало много хорошей музыки, и вызвали они немалый интерес многочисленных радиослушателей, для которых цикл вновь был потом целиком повторён.

Вот темы некоторых передач того цикла «Из истории гитары»: «Итальянский гитарист и композитор Фердинанде Карулли», «Гита­рист Андрес Сеговия», «Чакона и фуга Баха в исполнении гитариста Андреса Сеговии», «Сеговия играет популярные пьесы в переложении для гитары», «Испанский гитарист Франциске Таррега», «Дуэт фран­цузских гитаристов Ида Прести и Александр Лагойя», «Польский композитор Александр Тансман и его произведения для гитары».

Многое из того, что звучало в рассказах и в музыкальных иллюстрациях этих передач, было нам тогда незнакомо или известно понаслышке. Но. лиха беда - начало.

В те же годы на Свердловском телевидении Леонид Бендерский, преподаватель Уральской консерватории, организовал телецикл «На­родом сохранено» - о русских народных инструментах (домра, бала­лайка, гитара, баян), который длился, страшно сказать: с 20 октября 1969-го и целых 22 года, без перерыва!! В Свердловской филармонии с 1973-го он же вел на протяжении 19 лет(!) абонемент № 14 «Звучат народные инструменты». И в абонементе, и на TV ряд передач был посвящен советским гитаристам: Александру Фраучи, Валерию Пет­ренко, Владимиру Терво и другим. Участвовали в них и студенты-гитаристы Уральской консерватории. На Свердловском телевидении были и другие гитарные передачи вне цикла «Народом сохранено». Были такие же «разовые акции» и на местном радио, сделанные, в том числе и автором этих строк.

В 1980-84 годы на Центральном телевидении известный домрист Александр Цыганков, лауреат конкурсов, сделал несколько передач о народных инструментах и в том числе - 4 про гитару, шести- и семиструнную.

И вот новый поворот колеса гитарной истории.

В ноябре 1991 в Свердловске (ныне город Екатеринбург), открылся в филармонии новый - чисто гитарный - абонемент № 18, который, не мудрствуя лукаво, сначала назвали «Играют гитаристы». Инициатором этого абонемента, организатором и ведущим гитарных концертов стал автор этих строк. На следующий сезон абонемент был назван более поэтично: «Мой остров - гитара». Откуда такое название? А.Сеговия однажды высказался так: «Музыка подобна океану. Музыкальные инструменты - острова в этом океане. Мой остров - гитара».

Но чтобы быть точным, следует сказать, что чисто гитарный абонемент на Урале (а может, и в СССР!) впервые появился в городе Челябинске. Педагог-гитарист Шариф Мухатдинов и преподаватель Челябинского института культуры Юрий Григорьевич Ястребов орга­низовали его в то время, когда гастролирующих советских гитаристов было очень немного. С большими трудностями абонемент «Играют гитаристы» просуществовал в Челябинской филармонии только ТРИ концертных сезона и скончался в 1984 году: публика перестала ходить на концерты, потому что одни и те же исполнители играли одни и те же пьесы. А кроме того, играли очень нестабильно и неинтересно. Сегодня, при многих организационных и финансовых трудностях, выбор у организаторов гитарного абонемента все же достаточно широк.

Назову здесь участников екатеринбургского филармонического абонемента «Мой остров - гитара», которых мы услышали за 6 концертных сезонов.